«Собачка на ремне и фикус на окне»: как уложить историю в один кадр
Сейчас — фотокорреспондент одного из ведущих информагентств «Дон 24». А начинал, как сам говорит, с «цветочков-горшочков». О том, как не упустить момент и уместить целую историю в нескольких кадров, рассказывает Никита Юдин.
— Никита, какой был твой путь в фотожурналистике? Это мечта с детства или спонтанно сложившиеся обстоятельства?
— В профессии с 2014 года. Не могу сказать, что фотожурналистика и фотография были главной целью и что со школьной скамьи я всем этим горел. Надо быть честным, поэтому я буду таковым. Более того, скажу, что моё основное образование — не журналистское. У меня диплом Южного федерального университета с отличием, исторический факультет. Это и был когда-то мой основной выбор. Всё своё свободное от работы и учёбы время я старался тратить на фотографию. Моё профессиональное созревание совпало с тем, что стали популярны блоги и авторские странички. Я понял, что исчезает посредник между тобой и аудиторией. Если уж там большие газеты и журналы не берут мои фотографии, я всегда могу их выложить! Мне это помогло. Активное ведение социальных сетей — не спонтанно. Я старался сделать так, чтобы мои фотографии увидело как можно больше людей. И через это моя вера в то, что я хочу заниматься этим, укреплялась. Я привлекал к себе людей, которые обращали внимание то на мои тексты, то на мои фотографии.
— Ты начинал с художественной фотографии или сразу перешёл к фотокорреспонденции?
— В 95% случаев у всех увлечение фотографией связано с покупкой фотоаппарата. В определённый момент у меня скопилась сумма, как сейчас помню: это было 23 тысячи рублей. Тогда это были космические деньги! Начал я банально с самого простого, что доступно окружающим, — с пейзажа. Многие мои коллеги, матерые фотожурналисты, в разговорах за чашкой чая признаются, что и они снимали цветочки-горшочки, ходили к ближайшей реке или озеру. Наснимавшись окрестных красот, я понял, что мне хочется высоких достижений. Я хочу выигрывать в конкурсах по художественной фотографии. Что позволяет выиграть хороший конкурс по пейзажной фотографии? Два условия. Либо необычный объект, либо обычный, но в необычных обстоятельствах. Однако ни того, ни другого в пешей доступности нет. Мне стали интересны люди и то, что происходит на улицах. Мне стали интересны какие-то жанровые сценки, на которые я обращал внимание. К примеру, группа школьников едет на велосипедах, и все — на задних колесах. Я просто учился и целыми днями снимал, снимал, снимал и сравнивал. Так я пришёл к фотокорреспонденции.
— Расскажи, как опытный журналист: как передать историю через фото? Есть ли секреты?
— Процитирую хорошую поговорку, она не моя, но я её часто вспоминаю: «Ехал Ваня на коне, вёл собачку на ремне, а старуха в это время мыла фикус на окне». Если одной фразой выразить подход о том, как передать историю через фото, то очень хорошо подойдёт эта поговорка. Я считаю вообще, что хороший фотокорреспондент должен уметь снимать всё. У меня есть два подхода, и первый вырос из опыта сотрудничества с газетами и журналами, когда от тебя требуется раскрыть ситуацию реально одним кадром. И вот здесь и «собачка на ремне», и «фикус на окне» — всё нужно уложить в одну картинку. И на это — доля секунды. Если речь идёт об истории, то ситуация другая. Здесь мы включаем драматургию, как в художественной литературе. Есть завязка, кульминация и развязка. Возьмём Парад победы, который снимают журналисты во всех городах, во всех областях, и даже, я бы сказал, во многих странах. Передать его одной фотографией невозможно. Поэтому мы готовим серию — фоторепортаж. То есть отвечаем на вопросы «кто?», «что?», «где?», «когда?» в фотографиях и расставляем фотографии в правильном порядке. Меня учили, что классический размер фоторепортажа — это 10-12 фотографий. Мастерство своё надо развивать так, чтобы ты мог и одной фотографией рассказать, и десятью снимками. Любой из них — дополнение ко всему сюжету и самостоятельное произведение.
— Иногда тебе приходится работать в экстремальных условиях: пожары, наводнения или последствия атаки беспилотников. Какие сложности возникают?
— Мы работаем в экстремальных ситуациях, когда снимаем горе, проблему людей. Я использую камеру как своего рода фильтр, барьер. То есть она позволяет мне отключиться, буквально выключить это личное восприятие. Это очень важно в психологическом плане. Ты относишься к тому, что происходит, как к работе. Есть очень хорошая фраза от опытных коллег, которую я взял на вооружение уже давно. Если ты оказался на месте пожара, наводнения, атак беспилотников, аварий — значит, ты попал сюда не просто так. Что по-настоящему сложно — это успокоить себя. Вот всё горит, люди бегают, суетятся. Сложность в том, чтобы у тебя, как у ребёнка в конфетном магазине, не разбежались глаза. Начинают бегать глаза, зарождается некое волнение, дрожат руки и взгляд мечется то туда, то сюда. А кульминационный момент нельзя упустить! Нужно привести себя в порядок, успокоиться, выровнять дыхание и методично перемещаться от ситуации к ситуации.
— Каждый раз нужно работать с абсолютно разными людьми и историями. Какая была самой запоминающейся?
— Чем больше работаешь, тем больше эпизодов хочется запомнить. Таких историй столько, что уже и пальцев на руках не хватает, чтобы всё перечислить! Например, одна из первых съёмок. Это было спонтанно. Я поехал в Турцию попутешествовать, посмотреть, отдохнуть. А это было время, когда мировая ситуация обострилась. Сложно в Египте, арабских странах, Африке вынудила огромное количество беженцев переместиться в более цивилизованные и благополучные страны. Одна из таких — Турция. Турецкое правительство благополучно приняло этих беженцев, но на тот момент ещё не всё наладилось в их обустройстве, и люди в отчаянии собирались на улицах и площадях. Они выстраивались и рассказывали о себе, у них были плакаты в руках, они призывали мир обратить внимание на то, что они лишились дома. В общем, возник стихийный митинг в городе. У меня фотоаппарат висел на шее, и я сразу понял, что это надо снимать. Колоритные фото, много людей, восточная внешность, женщины в традиционных одеждах. Такие эмоции, когда они кричат, плачут, они едва-едва спаслись…
Из свежайших съёмок этого года — детское паллиативное отделение областной клинической больницы Ростова-на-Дону. Понятно, что паллиатив — это особый статус у пациентов, у их родителей. Это ежесекундная борьба за жизнь этих детей. Мне было важно увидеть этих героев-врачей, героев-матерей, деток. Я задумывал этот сюжет, наверное, с самого начала, как только взял камеру в руки. И мне удалось попасть туда и сделать качественную историю. Я знаю, что она обратила на себя внимание как коллег в регионе, так и моих коллег и наставников из Москвы, Санкт-Петербурга, у которых я учился репортажной фотографии и фотожурналистике. В общем, это моя абсолютная гордость.
— Дай три совета начинающим фотографам.
— Многие называют мои советы непопулярными, потому что они не дублируют большинство таких советчиков. Но я их выработал на своём опыте, и они работают.
Первый совет — техника решает. Очень любят цитировать фразу про то, что варит не кастрюля, а повар. Кастрюля варит, ребята, кастрюля. Ты не будешь варить блюдо для ресторана с тремя звёздами Мишлен в дырявом тазике. Ты возьмёшь лучшую посуду и приготовишь лучшее блюдо из лучших ингредиентов. Если вы начинающий фотограф, скорее всего, ваши бюджеты ограничены. Это понятно. Не надо этого стыдиться. Однако выбирайте максимально качественный товар на свой бюджет. Если вы усидчивы и терпеливы, смогли накопить сумму какую-то по максимуму, реализуйте эту сумму также по максимуму. А ещё, если выбирать между хорошим фотоаппаратом и хорошей оптикой, я выберу последнее.
Второй совет. Не снимайте в стол! Если чувствуете, что у вас получается, и на это обращают внимание не только мама и папа, то развивайте это чувство. Показывайте свои работы как можно в большем количестве мест. Я в своё время регистрировался на десятках каких-то форумов, сайтов, рассылал фотографии, наверное, в миллионы адресов и изданий. Старайтесь как можно больше показывать свои фотографии.
Третий совет. Новости и сюжеты находятся у вас под ногами. Из любого события можно сделать впечатляющий кадр. Он может не исследовать актуальные повестки, он может не показывать какую-то специфическую драму, но это будет чистая картинка. Если вы только начинаете, просто выдохните, закройте глаза, подумайте 30 секунд, оглянитесь вокруг — и вы обязательно увидите сюжет для кадра. Не увидели сегодня — увидите на следующий день. Успехов!
Алина ЦЫБАНЁВА
Фото Никиты Юдина и из личного архива